Курящего Безрукова видели? Я вот теперь да. И, честно говоря, это уже само по себе отдельное театральное впечатление.

12 мая я побывала на пресс-показе «Женитьбы Фигаро» в Московском Губернском театре. Перед спектаклем артисты вместе с Сергеем Безруковым встретились с журналистами и блогерами, рассказывали о постановке, своих героях и о том, почему эта история Бомарше до сих пор совершенно спокойно работает на современного зрителя.

А потом начался настоящий театральный маскарад.

Режиссёр Алла Решетникова не стала делать из «Женитьбы Фигаро» классический спектакль, который нужно смотреть с серьёзным лицом. Здесь всё живое, подвижное, местами хулиганское. Герои бегают, прячутся, подслушивают, переодеваются, ревнуют, выкручиваются из самых нелепых ситуаций. В какой-то момент уже просто наблюдаешь за этим вихрем и понимаешь, что остановить его невозможно.

Сергей Безруков играет графа Альмавиву. И играет, надо сказать, с огромным удовольствием.

Его герой — человек, который слишком давно привык к тому, что ему всё можно. Власть, деньги, положение — всё это настолько его избаловало, что он уже перестал замечать границы. При этом Альмавива не выглядит каким-то картонным злодеем. Он может быть обаятельным, смешным, неприятным и даже жалким. Причём иногда буквально в одной сцене.

Мне особенно понравилось, что Безруков не пытается сделать своего графа исключительно плохим. Он словно играет на всех его противоречиях сразу. Сам Сергей Витальевич говорил, что этот персонаж для него практически антипод, человек, который вызывает внутреннее отторжение. И, наверное, именно поэтому за Альмавивой так интересно следить.
А напротив него — Фигаро Степана Куликова.

Вот тут мне было особенно интересно наблюдать за их противостоянием. Это не история про простодушного слугу, который случайно попал в передрягу. Фигаро прекрасно понимает, как устроен мир, знает цену власти и прекрасно видит, кому в этой жизни всё достаётся просто так, а кому за каждую мелочь приходится бороться.

И он не собирается молча уступать.

Получается почти дуэль. Альмавива привык командовать, Фигаро не привык бояться. И чем дальше развивается спектакль, тем сильнее чувствуется это напряжение между ними.

Сюзанна Александры Кульбарисовой мне тоже очень понравилась. Она одновременно нежная и с характером. Вроде бы мягкая девушка, а потом понимаешь, что именно она прекрасно ориентируется во всём происходящем и умеет быть настоящим союзником Фигаро.

Керубино Кирилла Новышева — это вообще отдельная история. Не томный романтический паж, каким его иногда представляют, а живой, импульсивный и очень смешной парень, который постоянно оказывается не там, где должен быть. С его появлением спектакль каждый раз будто становится ещё легче.

Графиня Альмавива в исполнении Натальи Шклярук получилась совсем другой. В ней есть какая-то хрупкость и воздушность, которая хорошо оттеняет весь этот сумасшедший круговорот вокруг.

А дальше всё окончательно превращается в карусель из интриг, ревности, переодеваний и недоразумений. Кто-то кого-то подслушал, кто-то спрятался, кто-то понял не то, кто-то пытается выкрутиться — и всё это довольно быстро набирает обороты.

Но за комедией здесь всё-таки есть вещь посерьёзнее.

Очень хорошо считывается тема неравенства. Есть люди, которым просто потому, что они родились в нужном месте, позволено гораздо больше. А есть те, кому приходится отвоёвывать даже право распоряжаться собственной жизнью.

И вот поэтому история, написанная много лет назад, совершенно не кажется музейной.

Финал мне особенно запомнился. Самоуверенный граф, который ещё совсем недавно считал себя хозяином положения, оказывается повержен собственным тщеславием и в буквальном смысле оказывается на полу, прося прощения у жены. Очень показательный момент.

И визуально спектакль мне тоже понравился. Декорации и костюмы не перегружены, но при этом всё выглядит стильно и необычно. Есть ощущение единого мира, в котором всё работает на эту немного безумную атмосферу.

Возраст 16+ здесь тоже совершенно понятен. Шутки бывают довольно фривольными, хватает взрослой иронии и пошлости, но всё это остаётся в рамках самого спектакля и не выглядит случайно добавленным ради эпатажа.

Ну и да. Тот самый курящий Безруков, который выходит к зрителям вершить своё графское правосудие, — это отдельный пункт программы.

В общем, я бы сказала так: здесь классика без ощущения «сейчас нам будут читать Бомарше». Живой спектакль, много движения, отличные актёры и достаточно юмора, чтобы вечер прошёл очень быстро.

А курящего Безрукова я теперь точно ещё долго буду вспоминать.